聲音劇場基礎上是以聲音創造劇場即時性與臨場感，在論文裡提到的「擬音」元是以影視類拍攝音效製作為主，在現代因為劇場的多元性，聲音劇場的出現，自然會需要 「擬音」的現場性與角色聲音的空間化塑造。劉海燕同學在製作管理專業實作課程多擔任音效執行，熟稔音效軟件，本次論文更是重新審視從實作的方向去操作「線上」演出，特別是著力於聲音表現的聲音劇場，其技術單元更加複雜，如何能體現現場在「聽」眾心裡，並在感官上重新形塑想像，也是聲音劇場與一般劇場演出不同之處。因應疫情恰好可推出具特色的聲音劇場，也讓做中學的劉海燕同學「聽」見不同的劇場風景，論文也將製作中的技術與軟件做了歸納與整理，最後有很好的反思與期許。
声音剧场基础上是以声音创造剧场即时性与临场感，在论文里提到的「拟音」元是以影视类拍摄音效制作为主，在现代因为剧场的多元性，声音剧场的出现，自然会需要「拟音」的现场性与角色声音的空间化塑造。刘海燕同学在制作管理专业实作课程多担任音效执行，熟稔音效软件，本次论文更是重新审视从实作的方向去操作「在线」演出，特别是着力于声音表现的声音剧场，其技术单元更加复杂，如何能体现现场在「听」众心里，并在感官上重新形塑想像，也是声音剧场与一般剧场演出不同之处。因应疫情恰好可推出具特色的声音剧场，也让做中学的刘海燕同学「听」见不同的剧场风景，论文也将制作中的技术与软件做了归纳与整理，最后有很好的反思与期许。
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